東歐電影對(duì)于歷史的呈現(xiàn)與態(tài)度各有不同 相比瓦伊達(dá)為代表的波蘭電影 羅馬尼亞電影更擅長用戲謔的方式講一個(gè)苦澀的“笑話” 捷克電影寄情于詩歌 而瓦伊達(dá)用斗爭(zhēng) 激昂 悲天憫人的大心臟直面著過去 《鐵人》就是一部這樣的經(jīng)典作品 她與《大理石人》互為上下 以女電影導(dǎo)演的視角串聯(lián)起 用一個(gè)虛構(gòu)的歷史事件回顧70年真實(shí)發(fā)生過的十二月悲劇 歷史從未被忘記 而是以各種不同的方式活在當(dāng)下 影響著以后 瓦伊達(dá)在《鐵人》中多次引用黑白紀(jì)錄片的方式達(dá)到“夾敘夾議”的敘事效果 他無意塑造又一個(gè)鋼鐵式的 或大理石式的英雄形象 而是表現(xiàn)革命參與者的矛盾心理 輔以父子矛盾 共同形成更細(xì)膩的歷史視角 相比前作《大理石人》 《鐵人》在觀感上并“不好看” 幾乎沒有節(jié)奏變化和剪輯意義 而是用大量的臺(tái)詞和閃回來進(jìn)行敘事 形成了導(dǎo)演“運(yùn)動(dòng)電影”的獨(dú)特語言