“隨心所欲”——這個詞語大概可以被視為代表新浪潮之精神姿態的其中一條slogan。相較于《精疲力盡》前往羅馬的異域之念，本片甚至在不經意間消除了“目的”的這一形式；換言之，拉康意義上的作為欲望-目標的“小客體”變得更加朦朧模糊、不易分辨，我們只能感應它的散漫生成，卻不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但歸宿卻是明確的，因為“人總是要死的”。于是乎，觀眾再一次見證了戈達爾電影結尾處的主角的死亡，這一設置必定帶有雙重的終結含義：既是敘事的收尾，又是放映的完結——內在的意義生命與外在的放映時間一同在此刻消逝。從這個角度來看，或許對于一部電影或任何作品，（非儀式化的）“死亡”都是最為恰切的結尾，因為墻內的東西正是永恒地止于墻內而已?？偟膩碚f，戈達爾意圖解構式地結構起文本，總軸從無向死不斷延伸。