澤勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛離。《父親》當(dāng)初用視聽(tīng)語(yǔ)言以主視角介入，嘗試還原阿爾茲海默癥患者認(rèn)知當(dāng)中的世界，從而讓觀眾共情。在電影層面講，那雖然是單一空間，卻憑借意識(shí)延伸出無(wú)數(shù)可能。而《困在心緒里的兒子》卻選擇了他者視點(diǎn)，來(lái)觀看周遭人對(duì)于抑郁癥患者的認(rèn)識(shí)與態(tài)度。可以說(shuō)這一原則不僅是放棄了前作在視點(diǎn)上非常新穎的入題角度，在創(chuàng)作理解上也回歸到俗套平庸的層級(jí)。就像片中父親直到兒子自殺也沒(méi)能真正理解一樣，觀眾在本片里看到的也只是雙方在認(rèn)知上的無(wú)法調(diào)和。兒子的困擾除了從字里行間，也很難達(dá)成共情。只是在某些戲劇性設(shè)定上，導(dǎo)演似乎在嘗試捕捉家庭關(guān)系中，代際之間的“噩夢(mèng)”遺傳，某種宿命的必然性。但是這些對(duì)于一部歐洲三大主競(jìng)賽級(jí)別的作品，在信息量和多意性上都太過(guò)淺表，太過(guò)單薄。