《廣州人家》劇情簡(jiǎn)介
廣州人家是由執(zhí)導(dǎo)，蔡家杰,鐘康祺,蔡嘉主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：《廣州人家》突破常規(guī)，聯(lián)袂民生新聞《今日?qǐng)?bào)道》捆綁播出，把新聞時(shí)事融入劇中，不強(qiáng)求故事的離奇，情節(jié)的搞笑，著眼于挖掘平淡生活的平淡道理、生活的真情厚意，以打動(dòng)觀眾。
同類國(guó)產(chǎn)劇
《廣州人家》相關(guān)評(píng)論
墮落and星辰
保羅·范霍文早年的科幻cult片，也沒(méi)什么硬核不硬核，陰謀不陰謀，血漿量夠足，爽就得了。印象最深的倒是那個(gè)反派大個(gè)機(jī)器人，看它不會(huì)下樓梯的樣子像極了我的小車，蠢萌蠢萌的。
鹿生
真青春疼痛文學(xué)。個(gè)人還是挺喜歡的，除了女主對(duì)男主太殘忍這部分，你不能在17歲的時(shí)候親完一個(gè)人再摔門而去，留下對(duì)方夜不能寐。愛(ài)是化學(xué)反應(yīng)，所以上頭有多美妙，戒斷反應(yīng)就有多痛苦。但結(jié)尾也算解釋了女主的處境，死亡對(duì)17歲來(lái)說(shuō)到底是太過(guò)沉重，自我厭棄的人怎么能學(xué)會(huì)愛(ài)呢。也很喜歡對(duì)Being young is so painful這個(gè)主題的表現(xiàn)。
粉色團(tuán)團(tuán)
十年后重新看仿佛第一次看，故事關(guān)乎電影，電影串起的是傳統(tǒng)笨拙職業(yè)技術(shù)的傳承和消亡，消費(fèi)娛樂(lè)的變遷，童夢(mèng)的傷逝，戀愛(ài)無(wú)果的苦澀，離開與歸來(lái)。多年后“對(duì)家鄉(xiāng)的拋棄”最打動(dòng)我，阿爾弗雷德說(shuō)“回羅馬吧永遠(yuǎn)不要回來(lái)”我坐在電影院爆哭，老母親說(shuō)“你選擇是對(duì)的，你不用跟我解釋。”是東亞父系文化永遠(yuǎn)達(dá)不到的體諒和豁達(dá)。我們都必須要離開一個(gè)熟悉的地方一陣子，回來(lái)后你才能感覺(jué)到世界的變化和你自己的成長(zhǎng)。而如果你天天和這些日常在一起永遠(yuǎn)不會(huì)意識(shí)到你得改變。“為什么你不換份工作，因?yàn)槲液苌担仓挥形視?huì)放電影。”電影字幕時(shí)的片段里，愛(ài)蓮娜和托托是不是重逢了？
梁軍
別再說(shuō)印度敢拍了，這不就是現(xiàn)實(shí)題材嗎？也可能在我朝的現(xiàn)實(shí)題材就是《山海情》《大山的女兒》這種了吧（手動(dòng)狗頭）。我們怕不是已然被洗腦到分不清正常與否了（氣得我……不多暫停幾次都看不下去
就愛(ài)嘚瑟
主角稱為“逆境無(wú)賴”其實(shí)道德水平高于社會(huì)上大部分人，遭遇背叛欺騙卻依然愿意給出善良、信任。第一局之后對(duì)主辦方的指責(zé)振聾發(fā)聵，雖然猜拳戰(zhàn)體現(xiàn)賭徒們利益至上的劣根性，但因?yàn)闄?quán)勢(shì)在手就擺布他人的主辦方才是罪魁禍?zhǔn)住２氯瓚?zhàn)是底層的同類相殘；過(guò)橋則將矛盾焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到冷血?dú)埧岬纳衔徽吲c掙扎求生的平民之間，許多乍聽沒(méi)錯(cuò)的諷刺放入情境何嘗不是“996福報(bào)”之類的東西；E卡戰(zhàn)揭示某些助紂為虐的人自以為得勢(shì)其實(shí)不過(guò)是走狗的事實(shí)；抽簽戰(zhàn)雖然是開司賭性發(fā)作理智下線，但也是認(rèn)清真正的惡勢(shì)力源頭并加以挑戰(zhàn)的勇氣。藏在每一局賭賽底下的層級(jí)遞進(jìn)關(guān)系堪稱精妙。一步步的設(shè)計(jì)和不斷偏離軌道的變故讓開司的逆襲之路非常精彩，對(duì)賭徒們的心理刻畫也特別到位。雖然存在有些地方節(jié)奏略拖沓、鋪墊太過(guò)和略中二的不足，但瑕不掩瑜是部好作品