7.5/10 普羅米修斯在一座與世隔絕的孤島上遇到波塞冬，罪與罰，欲與孽，謊言與真相，塞壬的歌聲與作為陽具的燈塔。故事中的一切都如影像中無處不在的海水（以畫面或是聲景）一般發(fā)生著琢磨不住的液體質(zhì)的形變：力量關(guān)系的轉(zhuǎn)化（年輕管理員-老管理員）、人與動物間的轉(zhuǎn)化（老管理員-狗）、性別的轉(zhuǎn)化（爭斗中年輕管理員在幻覺中將老管理員誤認(rèn)為美人魚），乃至最終，真實與幻覺之間的轉(zhuǎn)化（在畫面中看到老管理員手握長斧砍向年輕管理員；但是在二人回到房間內(nèi)后老管理員向年輕管理員控訴其試圖砍傷自己）。較之德國表現(xiàn)主義與庫布里克的《閃靈》，似乎更接近愛潑斯坦（譬如《厄舍古廈的倒塌》，尤其是美人魚性幻想的片段）與伯格曼（譬如《假面》）。