第一部安東尼奧尼。畫面構(gòu)圖堪稱“邏輯清晰”，象征含義卻總“捉摸不定”。“奇遇”一方面展開為表層敘事的情愛游戲，另一方面植根于深度癥候的意義危機，后者甚至是惟有現(xiàn)代社會方才彰顯的獨特產(chǎn)物。也正因為“游戲”與“危機”并置起來的一體兩面，使得“奇遇”既表明了“充分自由”，也象征著“不確定性”。安東尼奧尼的旨意或許就在于此：”愛情”作為意義領域的主要言說者，它的失落亦是意義本身的失落。最初的荒島提供了一個既隔絕于社會場景，又恰恰指向現(xiàn)代社會的“荒原”時空。最赤裸的自然造就且隱匿了最實在的消失（徘徊于在場和死亡之間）。與此同時，女主角似乎填補了情愛關系的象征位置，卻又不時籠罩在各種目光的觀看規(guī)定之中，最終遭遇的是又一次施于自身的重復、又一個復調(diào)式的自反結(jié)局。攝影機偏好直拍后腦，好似現(xiàn)代人黑洞般的存在。