8/10。最吸引人的當屬導演的手，這雙手經(jīng)常出現(xiàn)在布景里，用來制作木偶的戲服、撿來栗子和煤礦的材料以搭建布景，白床單模擬的雪丘、西藍花種植的大樹和內(nèi)置有彈簧的奶牛等道具，都物質(zhì)性還原了家族的歷史記憶，在導演的手與祖母的木偶進行互動的場景，由照片重現(xiàn)了作為建筑工的祖父肉身，導演從歷史照上眾多的意大利移民勞工中找尋祖父，木偶的祖母則縫制著真人尺寸的巨大襪子，輔以導演與祖母的跨時空對話，手的肉身介入搭建了導演記憶與家族記憶的傳承。20世紀初意大利農(nóng)民不但要忍受貧困、戰(zhàn)爭、教士的剝削，還有法西斯崛起時的生存考驗，許多人選擇移民，但法國咖啡館的門口針對意大利勞工的排外標語牌，牽涉著民族認同的陣痛。女巫馬斯卡逝去時飛出屋的掃帚，超現(xiàn)實段落強調(diào)了歷史與記憶的差別；結尾導演用手撫摸祖父的農(nóng)具，家族記憶得到了傳遞。