《督軍心上嬌》劇情簡介
督軍心上嬌是由執導，主演的一部重生民國。主要講述了：
《督軍心上嬌》相關評論
凝膠
0.5/10 #NYFF 充斥著自我矛盾的電影：村落男性的集體缺席，卻仍要描繪年輕男子教師作為“會議”記錄者和他的“愛情”，所導致“男性”的形象在電影中的位置既被抽象化概念化又被單一化“偶像”化；即便故事應發生于“想象中”的與世隔絕的虛構村落，卻在臺詞中提到二戰與其他歷史事件，且汽車和電氣又與村落中的復古環境（和電影做作的色調）極為不符，這種虛偽的歷史性令人摸不著頭腦。前一小時的各種“開會”場景令人發指：混亂的調度與節奏，除兩位老人外令人尷尬的演技(僵硬地塑造“戲劇性”)，陷入非邏輯的邏輯，與各類意義不明的情感波動或沖突，所導致大部分角色的面孔都極為模糊和扁平。太多避重就輕的處理手法，不少被胡亂使用的驚悚元素，自我反復且無效的討論，唯有在“會議室”(倉房)之外的部分(離開村落前)還值得觀看(最后二十分鐘)。
桐中客
對貧富鴻溝既無洞見，也無行動，像條原地咬尾巴的狗。結尾肚財的葬禮中，他的遺照分辨率過高，絕不可能是截圖得來。所以全片只是在歌頌一個“高清化”的平民，和一個擺拍的姿勢。
看世界的阿嘍哈
這種沒有陽光的海邊小鎮太英國了，書籍慰及了多少孤獨的心靈，里面女主角說起和自己早死丈夫的相遇，以及其中書帶來的美好回憶。這故事不僅是關于書，是關于書帶來的勇氣，內化的書本身。看完讓人想去書店啊。
翛然閣主人
開場，潛在的語言場景被性誘惑阻絕，從此以后，通話不再可能。只剩下原始的，脫離語言的發聲———人類的叫聲從語言符號的秩序中逃脫，游牧同樣也是朝向動物的僭越。在《莫比烏斯》中，聲音從影片之中抽離，正如其“閹割”主題。在電影與人類的早期，并沒有任何語言存在，而前語言表達欲望與暴力當然是可能的，即便它出現在現代世界。在影像的吸引力之下，語言的消失卻吊詭地等同于一種巴別塔。在這個聲音中心的世界之中，自虐與自慰通過一種肖似性的煉金術等同之。 連環的“插入”構成了影片的莫比烏斯環，刀與手槍是插入男性的陽具，其所及之處創造一個裂縫。被閹割的男孩退行至俄狄浦斯。正如同《時間》中的女主角，《莫比烏斯》的母親/妻子與出軌的情人由同一人扮演，同時占據了殺戮與褻瀆，并向兒子提供著一個“安全的，符合倫理的”淫穢母親。