我并不同意那種瑪麗婭的悲劇是她的宿命的論調(diào)，而只是單純地認(rèn)為最后一幕的爆炸更多的是法斯賓德自己對女人的愛和恨以及對戰(zhàn)爭的抗議所夾雜在一起的宣泄。瑪麗婭是理性得在有些時(shí)候甚至顯得冷漠的，她的丈夫其實(shí)也屬同類，因而二者本來是有可能有個(gè)新的開始的。在我看來，法斯賓德是在表現(xiàn)他所理解的女權(quán)在當(dāng)時(shí)處境的探索，而最后的悲劇收尾則是這種探索在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的失敗罷了，或許還帶著對所謂“偉大的純粹的愛”的否定。 瑪麗婭的演員表現(xiàn)得相當(dāng)棒，盡管沒有明確的例子突出表現(xiàn)她精明能干，但她通過人物的一舉一動(dòng)、一顰一笑充分地把這種女強(qiáng)人氣質(zhì)展現(xiàn)了出來。另外法斯賓德的敘述方式我也是初次遇到，碎片的無頭尾的，甚至可以稱之為混亂的，幾乎全部都不是在為情節(jié)服務(wù)，而僅是在塑造這個(gè)令人敬佩又令人惋惜的女人。