長鏡頭看的我快睡著了，影像用大量主觀視點下的運動鏡頭表現主角行車的過程，聲音的在場與聲源主體的隱形形成聲畫對位，阿巴斯在《櫻桃的滋味》中亦沿用此手段，從畢贛的《路邊野餐》可以看出這種表現方式的影子。《橄欖樹下的情人》雖然與特呂弗的《日以作夜》皆采用“元電影”敘事，講述電影拍攝過程中的故事，但本片的電影拍攝由《日以作夜》中的主體轉為背景，它成為侯賽因向塔赫莉示好的契機與求愛的舞臺，亦是借此表現伊朗鄉村經歷地震后的婦女、老人、孩子等人物的生存狀態。影片中侯賽因愛情受阻的原因是由于房子、財產、職業與文化：地震將所有人的房子鏟為平地，營造了一種平等的假象，侯賽因只能居住于帳篷；不難從衣著打扮判斷其經濟狀況；侯賽因對于磚瓦匠工作的不屑遭到了導演女助理的嘲笑；文盲侯賽因渴望伴侶是一個受過教育的女性。