許鞍華在本片相比水土不服的《玉觀音》，明顯靈活和包容得多。除了邀請(qǐng)兩個(gè)國(guó)際巨星周潤(rùn)發(fā)，斯琴高娃加盟外使得製作質(zhì)素明顯提高（光是久石讓的配樂(lè)就物有所值），更有名編劇李檣滴水不漏的劇本，整體成績(jī)無(wú)疑發(fā)揮得揮灑自如（也不少了許鞍華獨(dú)特非凡的說(shuō)故事技巧）。雖然感人程度不及《女人四十》，但起承交接皆是流暢自然，除了飾演寬寬的小孩表現(xiàn)稍微差點(diǎn)外，斯琴高娃，戲份身居配角的周潤(rùn)發(fā)和史可都交足功課，就連客串幾場(chǎng)戲的趙薇都有稱(chēng)職出色的表演。有趣的是，姨媽步入中年的情懷，以及面對(duì)新環(huán)境的衝擊和挑戰(zhàn)以及過(guò)往拋夫棄女的罪孽，導(dǎo)致最後被迫回到貧苦的東北安享晚年，這和當(dāng)時(shí)許鞍華面對(duì)香港電影業(yè)的轉(zhuǎn)變和困境，北上大陸拍攝國(guó)產(chǎn)片的心態(tài)相似，可謂是她夫子自道色彩濃厚的一部作品。