帕西諾和帕爾瑪在本片中真是互相成就，一個(gè)奉獻(xiàn)絕佳演技，一個(gè)給出天才調(diào)度，共同拯救了一個(gè)略顯俗套的劇本。開頭的水平旋轉(zhuǎn)鏡頭顛覆了人生，打破正序結(jié)構(gòu)將結(jié)尾提至開頭賦予人物的悲愴感，帕西諾的娓娓道來的耳語性感而富有磁性，斯坦尼康運(yùn)動(dòng)長鏡頭出神入化，傾斜構(gòu)圖打造的緊張時(shí)刻，低機(jī)位仰角近距離抬視180度旋轉(zhuǎn)將男性壓迫力和笑里藏刀做大了最大，鎖門鏈所框住的狹小景框激發(fā)的撩撥氣息和情欲色彩在伴隨著門被撞開時(shí)釋放出最大的男女情愫快感，最后的車站運(yùn)動(dòng)長鏡頭未選取手持?jǐn)z影令這一段有了一種爆炸前寂靜的感覺，人物關(guān)系時(shí)刻的和場景相連，遠(yuǎn)景交代狀況，近景展現(xiàn)懸疑，在穩(wěn)定中制造顛覆，隨著人聲出現(xiàn)，快速剪輯進(jìn)入，最后一個(gè)遠(yuǎn)景收尾，深藏功與名。本片文本上與上一部兩人合作的《疤面人》構(gòu)成了一個(gè)反差，但又像是經(jīng)歷過前者的頓悟。