A+. 本以為前半段對空間的分割已登峰造極，沒想到后半段竟用一場餐廳戲，拍出了現代社會從秩序走向失序的全過程。如果說《我的舅舅》尚有意刻畫人物，《玩樂時間》則用深焦鏡頭消滅了主次之分，把人徹底還原為龐大圖景中的“無名之輩”。喜劇源自空間關系中的荒誕：或扭曲（長到走不完的走廊），或隔斷（方形辦公室單間、看電視卻像隔墻對望），或錯位（服務員倒酒如在頭上澆花、燈牌形同神父頭頂的光環）。玻璃化作無處不在又錯綜復雜的秩序構造，人和物則被壓縮成萬花筒中的微粒，所顯和所見，均是透過玻璃、被它反射的影像。無獨有偶，當于洛打碎玻璃門時，亦是影像經歷著基調的轉向。從直線到曲線，冷感到過熱，維持秩序的滑稽到拋卻秩序的宣泄，電影顯現出了與費里尼殊途同歸的精神信仰：人生的本質是困惑、混亂，與接納它們的狂歡。