補(bǔ)默片，可以說(shuō)是近乎完美的默片，茂瑙采用四周的景物和戲劇的夸張化來(lái)體現(xiàn)人物的內(nèi)心，狗吠時(shí)的不安、風(fēng)暴不意的來(lái)臨、醉酒的豬與農(nóng)家舞，幽默卻不低俗。日出的道德觀是十分傳統(tǒng)而敦厚的，像極了現(xiàn)代以前的文學(xué)里那種傳統(tǒng)的觀念，城市與鄉(xiāng)村對(duì)立卻又引導(dǎo)夫妻雙方完成了「尋回」的過(guò)程，相比之下，伯格曼處女作《危機(jī)》雖然也有類(lèi)似構(gòu)架，卻沒(méi)有這樣精彩。城市來(lái)的女人與鄉(xiāng)村里的妻子，整個(gè)兒類(lèi)道德故事，卻又注入了有力的情感，最后回歸鄉(xiāng)村與妻子也顯得合情——走出新婚教堂，他們手挽手，像獲得了又一次新生。其實(shí)“救贖”的模式在早期電影里和戲劇里并不罕見(jiàn)，《幽靈馬車(chē)》亦是。