戈達爾的最后一部長片，我們難以從其中找到導演啟示似的遺言，電影不長，但我卻花了兩天才看完，第一天我絞盡腦汁地想要在完全無序的圖像中尋找意義，完全失敗，看的時候一直在想，習慣看現代美術館實驗影像的人看這部電影會有什么評價？似乎只有長期浸泡在美術館的影像實驗性里才能評判這部電影的好壞?？晌彝蝗幌肫鹆撕跐擅鞯淖詈笠徊侩娪啊堆U裊夕陽情》，有故事么？其實并沒有，黑澤明用看似敘事的圖像也在表達辭別電影行業(yè)的師徒情。于是第二天看《影像之書》，我才意識到戈達爾原來在用古今海量的圖像作詩，這是感性的素描，畫幅閃變替代了他最拿手的跳切，標題與喃喃自語只是一個隱約的引子，他在用圖像的色彩、運動、表情和打點作詩，你看那最后一個舞女遲疑的回眸，正是韻腳。也是冥冥之中，戈達爾在用盡一生多個身份之后，最后定格在了詩人。