《畢打自己人國(guó)語(yǔ)》劇情簡(jiǎn)介
畢打自己人國(guó)語(yǔ)是由曾勵(lì)珍,羅鎮(zhèn)岳執(zhí)導(dǎo)，毛舜筠,黎耀祥,江欣燕,鄭欣宜,歐錦棠,陳茵媺,金燕玲,陳鴻烈,徐榮,鄧永健,沈震軒,馬蹄露,羅天池,何守信,梁珈詠,李泳豪,謝雪心,胡楓,吳君麗,周驄,郭少蕓,余子明,黃子雄,何傲兒,駱應(yīng)鈞,呂珊,陳莉敏,劉江,黃鳳瓊,李綺雯,朱慧敏,李彩寧,岑潔儀,張達(dá)倫,王祖藍(lán),趙永洪,鄭子誠(chéng),何芷姍,甄志強(qiáng),魯振順,李國(guó)麟,沈可欣,周寶霖,李漫芬,曾守明,江富強(qiáng),楊瑞麟,蓋鳴暉,何啟南,江明輝,程可為,陳曼娜,羅樂(lè)林,白彪,梁健平,張松枝,郭德信,韓馬利,楊英偉,伍慧珊,曹永廉,簡(jiǎn)慕華,麥皓兒,邵卓堯,張韋怡,戴主演的一部港劇。主要講述了：
《畢打自己人國(guó)語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論
小竹夭
文本中將政治的角力轉(zhuǎn)換成人類最為親密的性關(guān)系，這就讓對(duì)影片的隱喻層次豐富了起來(lái)，無(wú)論是帶著冷戰(zhàn)思維去劃分左右，還是解讀為當(dāng)下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級(jí)差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個(gè)基礎(chǔ)上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇沖突，在方便發(fā)展人物弧光的同時(shí)也豐富了背后的符號(hào)之間的互動(dòng)。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會(huì)記錄（其實(shí)創(chuàng)作時(shí)間上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行于敘事，這位卡隆日后拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時(shí)交待主線故事以外的信息，但是到關(guān)鍵的伏筆時(shí)卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對(duì)自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事后回想才恍然大悟。
