法斯賓德“戰(zhàn)后德國女性四部曲”之一，借用好萊塢情節(jié)劇的套子，表達(dá)對女性命運與戰(zhàn)后狀況的思考。法斯賓德追求“間離效果”，他“反對情感的投機”，期望“在喚起觀眾情感的同時，為他提供思考與分析其感受的可能”，因此，其影片戲劇性盡量淡化，只有結(jié)果而無過程，亦通過封閉的室內(nèi)空間形成視覺效果的幽禁與排他性。“廢墟”的意象在影片中反復(fù)出現(xiàn)，是被戰(zhàn)爭直接摧毀的房屋，也是無法修復(fù)的記憶，同時形成對戰(zhàn)后“經(jīng)濟復(fù)蘇奇跡”的反諷。瑪麗婭通過美貌、肉體、才干、智慧在社會上立足，盡管憑借的是女人的“天然優(yōu)勢”，但某種意義她是唯一真實的人，母親渴望獲得煙酒等物質(zhì)資源、丈夫渴求早點出獄、閨蜜的丈夫亦希望能夠獲得經(jīng)濟狀況的改變，然而他們的期望都只能寄予瑪麗婭的行動，這增加了我們對于瑪麗婭的認(rèn)同。