4.5，本為寫真性質(zhì)的“偶像電影”，反而是相米慎二最為實驗的一部，《雪之斷章》回蕩著寺山修司式的狂歡風(fēng)格以及ATG的小劇場美學(xué)，并與相米標志性的長鏡頭結(jié)合。影片開場的14分鐘在棚拍的舞臺化空間設(shè)計之下將伊織不幸的童年以及童話般的邂逅轉(zhuǎn)化為一個一鏡到底的，不可能之空間拓撲。這一鏡頭的斷裂暗示了時間與關(guān)系的非連貫，在接下來的場景中，10年后的伊織和雄一以戀人的形式現(xiàn)身，家庭共同體的非原生性造成了她不斷在這兩種關(guān)系的確認中排演厄勒克特拉情節(jié)以及雌性競爭之中，女性在這里反而如同相米其他電影中的男性一樣可怖。每當她處于一個困境，就會和《水手服與機關(guān)槍》的藥師丸博子類似，以舞蹈的身體強度進行宣泄。又隨著殺人事件的爆發(fā)開啟寺山修司式魔幻的大正式鄉(xiāng)野馬戲團———令她逃避倫理責(zé)任，并證明自己的“純潔”。