雖然仍帶有明顯的韓國(guó)視角，但你可以看到它對(duì)邊境線另一端的人投以如何平等的尊重和關(guān)懷。在是軍人之前，他們先是男人；在是男人之前，他們先是人。打動(dòng)觀眾的也正是他們回歸至孩童本性般玩樂(lè)的時(shí)刻。一部戰(zhàn)爭(zhēng)片如果不將人的所有身份剝離，就不可能塑造出真正可愛(ài)的人物，和平的口號(hào)也不可能有說(shuō)服力。 無(wú)論是趴在地上擦鞋油的溫柔，還是無(wú)視政治游戲追尋真相的執(zhí)著，邊境線需要女性力量的介入才有沖破的可能。 羅生門(mén)般的敘述方式展現(xiàn)了歷史是如何被講述的，也暗合人類(lèi)趨利避害自我維護(hù)的本能。而在最后一槍?zhuān)械臍⒛醣粧咔澹挥袩o(wú)辜者保有生的權(quán)力，一張黑白照片，留給觀眾來(lái)惦念。