尤瑟納爾曾說：“西方不乏英雄人物，但他們似乎被拘禁在自己的原則框架中，好比中世紀(jì)的騎士被束縛在鐵制鎧甲之內(nèi)。”因此在布列松的攝像機(jī)里，我們通常只能看到一個(gè)全景的部分，例如比武：旗幟、馬蹄、長(zhǎng)矛，鏡頭推移并聚集在動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)上，只表現(xiàn)需要的緊要部分。 通過從自然中直接獲取的暗示（而不是表露）突出聲音的地位，強(qiáng)調(diào)畫面和聲音的對(duì)等性，從而進(jìn)行碎片的選擇和協(xié)調(diào)，“一個(gè)目光就能激發(fā)一股激情，一樁謀殺，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。”如同在布里多尼的冒險(xiǎn)故事里，到處充斥著流血沖突的情節(jié)。 布列松將演員視做空的容器。他認(rèn)為，表演者不是演員，而是不帶任何感情色彩、為攝影機(jī)擺出姿勢(shì)的“modèles”（人模），將其意識(shí)部分縮減到最小，擰緊齒輪裝置，使他身處框架內(nèi)，他只能做有用之事。且對(duì)演員、布景的偽造，是盡可能營(yíng)造時(shí)代倒置感。