不論《困在心緒里的兒子》還是《the son》都有雙關(guān)的意思，攝像機(jī)同時(shí)在觀(guān)察Peter和Nicholas各自的兒子身份，表面上困在心緒里的是N但實(shí)則是P，所以鏡頭不斷在房間與辦公室切換；P是傳統(tǒng)的從父親手中獲得了陽(yáng)具并成為了社會(huì)所期待的那類(lèi)男人，但N的癥結(jié)正在于此，致使他崩潰死亡的就是這種傳統(tǒng)大對(duì)體式的符號(hào)父親對(duì)兒子的期待所形成的環(huán)繞式壓迫。 其實(shí)片子不差，雖然最后強(qiáng)行要一個(gè)反轉(zhuǎn)去響應(yīng)《The Father》，導(dǎo)演多少有被自己要拍三部曲的名號(hào)束縛住了，差僅僅是相對(duì)前作的差：畢竟前作太強(qiáng)了，不論對(duì)于空間/時(shí)間，對(duì)于真實(shí)/虛幻或者內(nèi)核層面的共同經(jīng)驗(yàn)上都堪稱(chēng)完美。但拋卻那個(gè)前提這部也還算尚佳。 另外，凡妮莎的戲多少會(huì)讓人想到《女人的碎片》。