李滄東真的還是很政治的，一個(gè)反社會(huì)人格人物背后是一顆層層緊裹相連的洋蔥，一層一層剝開(kāi)，對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)，是體制，再到具體是強(qiáng)制性兵役制度。人之肉身的抵抗在極度隱性的過(guò)程（時(shí)間的綿長(zhǎng)掩蓋掉行為動(dòng)作的幅度）中極具驚悚感，同時(shí)又在驚悚間隙生出堂吉柯德螳臂當(dāng)車(chē)的動(dòng)人感——金浩英從群山旅館走出來(lái)的那個(gè)早上幾乎是全片最詩(shī)意閃耀的時(shí)刻，感性力量單槍匹馬對(duì)體制與規(guī)訓(xùn)的撞擊，在金浩英身上催化出一種暴力的鈍化，轉(zhuǎn)瞬即逝但優(yōu)美難掩。 薛景求和角色相互成就，薄荷糖里的表演高光可以歸結(jié)為“影帝薛景求教你怎樣不重樣從頭哭到尾”，而攻破神壇的文素麗只有一滴不在預(yù)設(shè)范圍內(nèi)的淚和一只潛意識(shí)掩飾的手。