達倫再度交出探究人物心理幽微的一出好戲，以布蘭登·費舍飾演的Charlie為核心，編織起他與同性愛人、愛人的姐姐、前妻、女兒、鄰居之間的扎實的人物關(guān)系網(wǎng)，并借助對“宗教”“神性”與“人性”的反思甚至批判，令他們之間的互動時而荒唐諷刺、時而令人扼腕。 盡管故事場景幾乎發(fā)生在室內(nèi)，劇本也脫胎于戲劇，但精準的場面調(diào)度消解了過度舞臺劇化的干癟，最后的結(jié)尾則更添一筆魔幻色彩。 布蘭登·費舍奉獻了從影以來形象最為突破、顛覆的角色，哪怕只能全程坐在沙發(fā)上表演，也能夠用眼神和面部表情傳遞出一個瀕死之人的絕望、回顧自己一生時的愧疚以及對他人看到自己真實樣貌時的擔(dān)憂。 過重的體態(tài)令他的肢體表達呈現(xiàn)出全新的風(fēng)貌，哪怕是最簡單的彎腰動作都要耗時許久，充滿心酸。