蔡明亮的空間意識(shí)強(qiáng)烈，對(duì)于演員的把控也極其純熟。在有限逼仄的封閉空間內(nèi)，讓音樂(lè)/光線等超然于空間外的元素暗含其中，使得固定鏡頭具有了流動(dòng)性同時(shí)也會(huì)運(yùn)用細(xì)節(jié)/行為/燈光來(lái)營(yíng)造空間情境。讓演員自由游蕩在戲院內(nèi)同時(shí)安排鏡頭固定在高處俯視，不聚焦于演員而著重捕捉細(xì)節(jié)。對(duì)于演員的把控上，基本圍繞「鏡頭固定，人物前進(jìn)」「鏡頭固定，人物遠(yuǎn)去」兩點(diǎn)進(jìn)行拍攝，對(duì)于如何表現(xiàn)人物心理上，拒絕使用其他方法而專注于演員舉止，顯得尤為樸實(shí)真切。電影中的荒茫大漠與室外的陰潮大雨形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗喻電影與真實(shí)世界是不同的存在，電影的主旨在兩位老人的懷舊談笑間緩緩流現(xiàn)，即“相聚有時(shí)，電影不散”充滿了平凡生活的感動(dòng)。