全片80%的時(shí)間鏡頭的中心都是池韻，但《美麗》存在的問(wèn)題在第二部依舊無(wú)限放大，第一部也許奏效，第二部就會(huì)顯得庸常。周洲和池韻兩個(gè)人的合作太過(guò)于局限性了，以癲癇病犯為例，全片3處癲癇病發(fā)作時(shí)都沒(méi)有展現(xiàn)過(guò)多她身體的部分，而依舊將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了池韻的臉，第一點(diǎn)自然的是因?yàn)槌仨嵲诎d癇病的肢體表演方面不太細(xì)膩，第二則是他們選擇展現(xiàn)痛苦的方式并非肢體和“人”的整體，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韻”，鏡頭此時(shí)以池韻為服務(wù)，并非這個(gè)故事。但高級(jí)的展現(xiàn)病痛情緒和乃至與環(huán)境融為一體的可以參見(jiàn)SP中郝蕾癱坐在泳池的一場(chǎng)戲，彼此鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡完全相反。他們兩人雖說(shuō)在創(chuàng)作過(guò)程中看似是你中有我的緊密關(guān)系，但分開(kāi)池韻會(huì)有更好的發(fā)展，繼續(xù)捆縛在一起是要濤聲依舊嗎？