《回南天》不是純粹意義上的現(xiàn)實主義，但片中的人物皆處於當下發(fā)展最為迅猛的超級都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙扎，或對抗。影片放棄了觀眾期待看到的諸如苦難的經歷、困境中成長、道德的回歸、圓滿的結局這些既熟悉而又安全的情節(jié)與人設，轉身進入人性這道門的背後，講了一個發(fā)生在我們熟悉的人物身上卻無比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個幻覺）。從這個層面來看，回南天這個特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說是當下國人的內心精神寫照也不為過：我們都是困在都市里的病人，只是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內裡的異常化狀態(tài)，通過四個角色之間的交錯關係，以及人物與空間的對置關係，不問出處，不求結果，不在現(xiàn)實意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動起來，某種詩意自然而然就浮現(xiàn)出來了。