三四年前應該翻過杜拉斯的劇本，還有點印象。非常迷人的片子，僅憑開頭就足以寫入影史。擁抱著的兩具肉體，或落滿塵土，或滿是汗水，或光潔迷人，寥寥幾個固定鏡頭即揭示了戰爭、愛情，極富象征意味。多使用囈語般的旁白，重復與割裂亦反應記憶與時間的不確定性，廣島核爆炸的紀錄素材極有沖擊力，同時與廣島的重建形成強烈對比，加之戲中戲的反核反氫彈游行，直接強調反戰主題。在兩人交談的大部分時間中，導演有意消除了背景雜音，營造了封閉的空間，與女子兩任情人皆為戰爭時的敵對國，受大眾的道德審判所吻合，通過扇耳光來打破空間封閉性更使觀眾意識到這一點。兩任情人發生交錯，界線被模糊（日本情人顫抖的手接德國情人臨死前的剪輯妙絕），主人公始終無姓名，最終更是直接以“廣島”“內維爾”相稱，個體的浪漫愛情被賦予了地域和平的意義。