作為適者生存這一法則里天生的強者，從浪漫主義陣營跨越到現實主義隊伍當中的《巴里林登》正是因為保留了他的初始人格（文化基因）而喪失了他后來的身份。為此庫布里克這部如夢如幻無可挑剔的史詩巨著最終證明了一件事：人生是命運選擇人而不是人選擇命運。此消彼長的強弱關系最終是與愛恨的糾纏緊密聯系起來，這里真正體現了庫布里克對于人類情感的頌揚和肯定態度以及看待階級革命冷靜而悲觀的立場。根源在于征服者的人生注定是一部《奧德賽》傳奇，而上流社會的貴族階級永遠是一副把玩兒著《俄狄浦斯王》游戲的懦弱者形象。從影片的各個方面都無不讓人驚嘆作者對于音樂和繪畫那種天才式的滲透，人的命運在極其細膩教科書級別的光影魔術當中娓娓道來。倘若《發條橙》表達的是庫氏對于現代藝術的看法，那么《巴里林登》彰顯的就是他對于古典藝術的理解。