明顯是在德國傳統(tǒng)的“問題電影”框架內(nèi)游走的《系統(tǒng)破壞者》卻規(guī)避開了幾乎所有的俗套。顯然作者有著她的社會學(xué)興趣，但這種興趣沒有變成居高臨下的道德話語，相反她的電影富有體恤精神，對她的所有角色都充滿理解。于是你無法預(yù)測電影的走向，充滿目的性的“這有一個問題，需要這樣來解決”式的劇情線完全缺位，取而代之的是強烈的當(dāng)下性，觀眾和角色一起被關(guān)在電影里寧靜、暗潮涌動和激烈的場景里，這就是這部電影情感力量的所在。現(xiàn)實主義的悲劇往往表現(xiàn)在，每個人都盡職地完成了他的任務(wù)，每個人的缺點和局限都可以理解，但結(jié)果依舊是失敗。這種系統(tǒng)性的失敗是無法用社會討論來解決的，這也是為什么這部現(xiàn)實主義電影最終不落腳于解決問題，而是展現(xiàn)整個系統(tǒng)里無論大人孩子在這問題前的無力感。