荒誕，與新浪潮運動的余波。50年代的核恐懼之創傷在長谷川的鏡下成為了虛無時代的狂歡，也是向這個世界對抗的籌碼。反諷的是，《盜日者》是一部東寶出品的類型影片，反邦德的英雄不僅屬于追逐，潛入的固有橋段，更屬于在城市漫步，尋求一個隨機的目標的幽靈，或者僅僅在于反叛本身的行動，屬于那些企圖徒手推倒大廈的人，更屬于《鐵臂阿童木》與《君之代》并置的1970s。城戶的三個訴求來自于日常幻象本身?！罢埑掷m轉播幫球賽，不然我就引爆原子彈”。是日?；孟筮M入“政治”視域的唯一方式。 而《盜》最終意義上的荒誕，在于它對于新浪潮“青春殘酷物語”的終結，在行動之后，敘事不斷余剩，然后以此類推，返回現實空間是終極意義上的命運之荒誕，最終降臨在荒誕英雄的厄運不再是死亡，而是被滿足的欲望。回歸日?？臻g的殺傷力不亞于一次原爆。