B 幾乎沒有對(duì)白和線性敘事的意識(shí)流，極簡主義電影，倘若沒有接受電影所想要呈現(xiàn)的東西，就會(huì)感到如坐針氈。鏡頭在鋼筋水泥的城市森林與郁郁蔥蔥的鄉(xiāng)間小屋緩慢切換，聚焦在康與non的身上，但留下更多的是孤立、孤獨(dú)感，情節(jié)相對(duì)于情緒，蔡明亮顯然更樂意于把電影制作成一個(gè)密不透風(fēng)的現(xiàn)實(shí)寫照墻，塞入失落、空虛、欲望、孤獨(dú)等多重情緒。對(duì)白與配樂的集體缺席反而放大了觀眾的試聽能力，細(xì)節(jié)被無限放大，窗外淅瀝的雨，康的眼，生銹的鐵網(wǎng)，公車擠壓阻斷的畫面。日子在推著他們走，他們卻想要按下暫停鍵，送出的八音盒前后照應(yīng)成為電影中唯二的旋律，在歡愉過后不可避免的是分離，兩段旋律和樓下的那頓飯表明，他們是只敢奢望的，時(shí)間與生活如同河流一般，不斷沖刷著他們的內(nèi)心，直到斑駁、滄桑