黃秋生拯救了整部電影，他真是太可貴的演員。表達(dá)痛苦有太多種方式，宣泄與傾倒是最討巧的捷徑，但他偏偏選擇了“大巧若拙”的遮與藏。梁昌榮這個(gè)角色的痛苦太明確了，所以黃秋生把這份痛苦交給了潛臺(tái)詞，交給了電影語境，他的情緒是“輕拿輕放”的，沒有迸發(fā)，沒有爆破，他是在細(xì)節(jié)里吞咽和消化痛苦，梁昌榮的變化和成長(zhǎng)在他的處理下顯得曲折又順理成章、可感又可信，是切切實(shí)實(shí)“由無到有”的過程，我永遠(yuǎn)抵抗不住這種暗流里的感動(dòng)。遺憾的是縱然有黃秋生撐場(chǎng)，導(dǎo)演單薄稚嫩的功底、爛俗的雞湯劇本以及女主角用力過猛的表演還是難以避免地讓電影滑入了平庸俗套的軌道中。