首先必須要說姨夫的表演太好了，他是讓整個電影得以成立的根基。導演把鏡頭對準兩個「隱入塵煙」的人，這里的「隱」表現在兩個層面：首先是記錄了一套近乎完全割裂于現代城市的農耕文明生存圖景；另一層面是這兩個人在村中甚至與其他村民處于一種相對隔絕的狀態，片中至少有三處“令人錯愕”的機位轉向（問有鐵要不要獻血、桂英在橋頭逗孩子、二人往驢車上堆麥垛）暴露了呈現于銀幕上的二人世界被觀眾觀看的同時，也在被同一場域中的其他村民們注目。將鏡頭過度聚焦在雙重「隱入」的景別時，不免會讓二人周圍第一重、第二重、甚至更外圍的場域及其之間的關系一并「隱入塵煙」，確是一種遺憾。可散場時，同行弟弟的一番話點醒了我，“…這才是情人節該上映的電影啊”。對哦，黃土、麥子、驢、雞、燕子、兩個人，這不就是一部名為“土地·時光”的愛情片嘛