席琳·宋拋棄了所有狗血和抓馬橋段設(shè)計(jì)，將敘事的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)在每個(gè)人對(duì)內(nèi)心情感的反思和學(xué)習(xí)中，蜻蜓點(diǎn)水般勾動(dòng)起深埋在每個(gè)人心中的情感往事，“前度情人”來(lái)自亞洲文化中的“前世”概念，人是復(fù)雜的情感動(dòng)物，人與人之間的情感如此微妙，難以定義，因此，“前世”“轉(zhuǎn)生”又為情感關(guān)系的思考帶來(lái)禪意和哲思，拓寬了情感理解的格局。 當(dāng)情感的溝通和關(guān)系的維護(hù)日漸被被社交媒體所侵蝕和占據(jù)，我們和關(guān)心之人的對(duì)話逐漸變成一串串代碼構(gòu)成的文字和表情，又在現(xiàn)實(shí)的壓力下感到重負(fù)、被逼著成為“大人”時(shí)，你會(huì)否還會(huì)回望和正視內(nèi)心真正的情感需求，而不是用過(guò)于政治正確的議題來(lái)閃爍其詞、閃轉(zhuǎn)騰挪？Greta和劉臺(tái)午則完美演繹兩位主人公不同階段的情感狀態(tài)，無(wú)論是重見(jiàn)時(shí)害羞得不知所措還是緬懷往事的感慨萬(wàn)千都恰到好處。