我要嫁給卡爾亨里克，生幾個孩子，都由我來養，一切都是注定的，這是一種很安全的感覺——六十年代，伯格曼電影里的女主角之所以患上「產后」抑郁癥或許是因為他偏執地把「藝術」創作理解成了「女人」生產。這種敘事的弊端在于：一旦放棄這套說辭，演員無法解釋自身存在的合理性。護士口中的「卡爾亨里克」可能是那個遭受背叛的神秘男子，可能是那個多余而被拋棄的陌生男孩，當然，也可能是看不見摸不著的歷史幽靈。黑白相間亦正亦邪的他過著《沉默》隱居的生活，并通過銀幕顯現出來。這個「女醫生+女護士+女演員」結構或是《猶在鏡中》里「男醫生+男作家+女病人」結構的變奏，值得注意的是，這份病歷抑或「自殺」分析報告依然從男性書寫的歷史文獻（膠片）里被「男凝」調取出來，這個故事依然由男性「旁白」轉述給那些選擇性遺忘「過去」的女性聽。