攝影機(jī)轉(zhuǎn)入民房小巷，擁有比第一部分更豐富的身體影像：懶散閒逛的、無(wú)所事事的、插科打諢的、談情說(shuō)愛(ài)的、佝僂衰老的、粗口橫飛的……也不似下崗工人對(duì)即將倒閉的工廠的不捨（對(duì)機(jī)器及過(guò)去的依戀感），面對(duì)來(lái)勢(shì)洶洶的拆遷行動(dòng)、破敗凋零的廢墟，留下的居民們彷彿在以無(wú)聲、無(wú)用的抵抗，舉行一場(chǎng)集體性的葬禮，親手埋葬伴隨深入骨髓的「家」被拆而一併消逝的過(guò)去（漫天飛雪正是見(jiàn)證）。對(duì)於年輕人來(lái)說(shuō)，在國(guó)企鐵飯碗的魔力不再，失去穩(wěn)定棲息和生活的地方後，他們將成為外出打工的時(shí)代浪潮的一員。