《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)演義》劇情簡(jiǎn)介
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)演義是由黃軍,孟洪峰執(zhí)導(dǎo)，李保田,許還山,辛明,黃宗洛主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)演義》不但是一部歷史畫卷，更是一部中華民族在近代歷史風(fēng)云中進(jìn)行痛苦反思并整眼看世界的心靈史。 全劇以鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)大全景為背景，塑造了林則徐，道光皇帝與數(shù)十個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象，堪稱清代
同類國(guó)產(chǎn)劇
《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)演義》相關(guān)評(píng)論
當(dāng)愛(ài)-已成往事
現(xiàn)在看起來(lái)挺老，但里面笑點(diǎn)很自然，很親切，經(jīng)典就是經(jīng)典，很棒的無(wú)厘頭青春校園作品，獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的印記，后世再也沒(méi)辦法模仿出來(lái)了 作弊是不對(duì)的，作弊是不好的，作弊不乖老師 我還沒(méi)上車～ 張敏真的好美
強(qiáng)龍
三星半,卡薩維茨-林克萊特式的.毋庸贅言,濱口總需某些"魔法詞語(yǔ)"來(lái)觸發(fā)"劇場(chǎng)時(shí)刻",因?yàn)榄h(huán)境早已不能提供契機(jī)來(lái)揭開(kāi)真實(shí)之一角.對(duì)卡薩維茨來(lái)說(shuō)這揭開(kāi)得益于酒精的作用;于林克萊特則是"時(shí)候減少了",終末性質(zhì)的迫近懸臨("Before...").真實(shí)總要求著另一種語(yǔ)言;導(dǎo)演卻不愿放棄由日常表象介入的可能,于是我們?cè)谒囆g(shù)之外所操的墮落退化的閑談便以"自然主義"之名一再安居于作品之內(nèi),一種大規(guī)模的Sprachverfall在東亞電影中全面展開(kāi)(無(wú)妨參考洪尚秀《引見(jiàn)》:其對(duì)白已空洞乏味到讓人毫無(wú)興趣去探究劇作之機(jī)巧).濱口只由《夜以繼日》短暫跳出這一陷阱,那里"腳"或地理空間的潛能超越了"口"或劇場(chǎng)局勢(shì)的驅(qū)力.他從不像侯麥那樣信任自然(physis),非本真的時(shí)空何來(lái)裸裎之真？太近,太遠(yuǎn),太早,太遲.
風(fēng)清云不淡
看到后面才集中注意力，發(fā)現(xiàn)好大一盤棋啊。但是編劇，你不覺(jué)得前面好長(zhǎng)的劇都很無(wú)聊很乏力嗎，等讓人發(fā)現(xiàn)有看頭時(shí)候前面演的啥都不知道了。
細(xì)絲兒
【原來(lái)軟和硬是相對(duì)的，當(dāng)女人把男人當(dāng)成一棵大樹(shù)的時(shí)候，可以像根藤那樣膩在上面。但如果當(dāng)媽的把男人護(hù)在傘下，成天我兒長(zhǎng)我兒短地叫喚，女人會(huì)覺(jué)得這個(gè)男人就像個(gè)鼻涕蟲，穿著開(kāi)襠褲，使她完全失去對(duì)雄性的景仰……】
