《一念向北》劇情簡(jiǎn)介
一念向北是由麥貫之執(zhí)導(dǎo)，劉愷威,張儷,吳建飛,梁又琳,張峻寧,張子萱,白凡,黃達(dá)亮主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：華彩集團(tuán)的銷售部總監(jiān)陸向北（劉愷威 飾）為人精明干練，年輕有為，但是他的內(nèi)心深藏著不可輕易為人道出的秘密。向北雙耳近乎失聰，憑借驚人的毅力他學(xué)會(huì)了唇語，令旁人難以察覺。童年母親被親生父親——也就是
同類國(guó)產(chǎn)劇
《一念向北》相關(guān)評(píng)論
嗲子
這名字，這演員，照理我不可能會(huì)看的，但這劇本，我的菜！這服化道，這演技，特別是這場(chǎng)景配色！真的電視劇中少見！說像電影《新世界》，確實(shí)，這選角說沒參考《新世界》我是打死也不相信的，不過好的就值得模訪學(xué)習(xí)！
余虹記
1/3畫幅的暗角處理鋪以詭秘險(xiǎn)譎之基調(diào)，對(duì)于光線明暗把握不同于[愛情短片]輔以空間縱深進(jìn)行對(duì)于二重視點(diǎn)縫合的間離/轉(zhuǎn)接，而是以強(qiáng)視覺沖擊力[暗黃色調(diào)+大黑圈]壓抑本應(yīng)濃烈的外化情緒產(chǎn)生景框冷峻之疏離。并且基耶斯洛夫斯基在這之上賦予了影像隔閡感：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭多人物遮掩[無意義事物]而讓余留人物行為直抵獨(dú)角戲+物體視點(diǎn)人物臉部特寫對(duì)于人物心理具象化/平面化。而在近乎極簡(jiǎn)的搖臂拉伸下如何營(yíng)造空間感值得商榷，但本片于[強(qiáng)景深—淺景深]之間尋得巧妙的平衡點(diǎn)：對(duì)于空間一體兩面式塑立使得影片在幾乎不使用遠(yuǎn)觀[內(nèi)景]鏡頭下得以達(dá)到空間間離性，且為觀眾提供了代入人物心境的端口，但本片遠(yuǎn)遜于[愛情短片]的緣由也在于此：精準(zhǔn)地對(duì)于事件的描摹，但這[精準(zhǔn)]卻抹殺了影片的多義性。待重看。
J國(guó)勇者
電影的最后10分鐘，感覺快要窒息。。。 這結(jié)局叫報(bào)應(yīng)嗎？ hate is baggage. Life's too short to be pissed off all the time. It's just not worth it...We are not enemies but friends. We must not be enemies. Though passion may have strained, we must not break our bonds of affection
