「我生是你家的人，屎（shi）是你家的鬼！」臺(tái)詞技巧是這水平。從我喜歡的《吃一碗茶》走到這部，王穎的短板就很明顯了：對(duì)語(yǔ)言掌控力不足。改編譚恩美英文小說(shuō)，結(jié)果中文時(shí)有濃濃的翻譯腔（他后來(lái)另一部《雪花秘扇》也是過(guò)去現(xiàn)在時(shí)間交錯(cuò)，也有同樣問題：一個(gè)清朝女人吩咐侍女燒信時(shí)竟說(shuō)：「燒了吧，燒了它們。」用它們指代死物是中文歐化后才有的）。《喜》片尾美國(guó)華裔來(lái)中國(guó)認(rèn)親，在上海下船（坐船！），周圍接船者居然無(wú)一不是京腔。譚恩美小說(shuō)沒看，從改編電影來(lái)猜測(cè)，一切走傳奇劇套路，人物類型化，男有負(fù)心女有狠毒（殺自己嬰兒的東方Medea）；濫用畫外音，影像扁平如旁白的插畫，表演痕跡重，四段母女故事幾乎平均用力，終于沒能深入任何東西。我后面一排有人哭，想必是借他人拷貝流自己的淚，不能記功于電影本身。藝術(shù)上這太平庸了。