婁燁這次比以往都刻意確定地點的“在此處”，于是全景和他慣常的長焦中近景需要耦合。全景遠景用于確定地點的同時也確定“薩德主義”模式，中景近景用于體驗個體命運的同時讓個體發聲。因此全景實際上是服務大寫敘事的，而中近景是服務小寫敘事的，也因此這次在調度上強調了縱深運動和平行于物質表面的運動的結合，于是眩暈。這種眩暈的結果導致了一種歇斯底里，它配合了婁燁先驗性的認定大寫敘事下個體命運的掙扎狀態，于是個體的個性消失了，變成一種影像身體性的運動。指向了影像的“扁平化”。另外情境與人物的詩意互指，也變成一種不協調的延宕感；但是碎片化敘事+影像的構成，以及影像的“扁平化”，就一定是在衰竭影像嗎？也許也會是一種指引，一種可能性。這個意外無疑也會是一次有趣的影像可能性探索！