愛森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和我們》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個新的獨立的領域里已經有了很多初步的“試筆”。影片結尾大規模槍殺游行群眾的場面，與市內屠宰場的屠宰場面交織在一起，融合成為“人的屠宰場”這一電影隱喻，這個隱喻滲透了人們對專制統治者進行血腥鎮壓的回憶。（對于我們電影的那個“童年”時期來說，這已經是極有說服力的，當時產生了很大的感染力！）這已經不是《皇宮與堡壘》中的那些簡單的"抽象的"對比，而是對列手法方面的一個連貫的有意識的嘗試————盡管還很粗糙簡單。這種對列手法，不僅用簡單的畫面，而且還力圖以接近于“血腥的屠宰場”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來表現槍殺工人群眾的慘狀。” 在看這段之前，也的確感到結尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。