每一個老房子里面都會有幽靈，它一方面意味著對消亡性的，無神的外部空間的逃逸，與此同時，也是記憶的外化場域，等待著特定時刻，特定物品“喚起”某種潛在的張力，例如祖母的記憶，或者母女關系的裂痕，又在悄然間化解。 我們不應該把《海街日記》歸結為小津式的影片，是枝裕和在師承小津安二郎的同時也以一種柔和，默不作聲的方式反叛小津安二郎，并消解其營造的空無與家庭的不可忍受性，是枝裕和鏡下永遠是一種不可分割的流體化綿延，《海街》沒有真正意義上的Stasis，在離地三尺的“小津式”鏡頭中，如果我們仔細凝視銀幕的角落，可以感受到攝影機是緩慢移動，我們無法真正在銀幕中心看到它，但是可以調動超越雙眼的感官，感受到它的存在。