4.5，小津的影片由家庭-辦公室構(gòu)成，且正在解體，黑澤清則在《東京奏鳴曲》中激進(jìn)地破壞了這一程式，令解體作為事件已然發(fā)生，運(yùn)動(dòng)的本體取代了低機(jī)位的靜穆。攝影機(jī)在室內(nèi)的幽靈運(yùn)動(dòng)劃出不可見(jiàn)的空間黑洞，又加密于人物的面孔，動(dòng)線之中。《東》是僅僅屬于Y2K的濕件，人們已然存在于某種災(zāi)難的未來(lái)性之中，地緣政治的焦慮坍縮為一個(gè)已經(jīng)不再是中產(chǎn)的中產(chǎn)家庭，發(fā)散向中國(guó)，美國(guó)，伊拉克等界外。隨著人物的逐漸離開(kāi)，空間讓位于幽靈，又在入侵者到來(lái)之后轉(zhuǎn)向?yàn)橐徊繗W洲電影———在此之前，我們已經(jīng)遇到了特呂弗，克里斯·馬克和德·桑蒂斯。只不過(guò)黑澤清不會(huì)成為三者的任何之一———或許這一點(diǎn)來(lái)自于馬克斯·曼尼克斯這個(gè)與野田高悟截然不同的德國(guó)編劇。令人不滿的是，《東》的結(jié)尾乞靈于煽情，認(rèn)同了那道虛假的，實(shí)為照明技術(shù)的拯救。