前后兩部分割裂得不像是一部電影，我暫時(shí)還無(wú)法參悟究竟是刻意為之還是確實(shí)雜糅了兩個(gè)劇本。如果說(shuō)韓寒從自己的前三部長(zhǎng)片里學(xué)會(huì)了什么，那就是保有此前主人公身上討喜的義氣和意氣；如果說(shuō)韓寒有什么地方依然沒(méi)有吸取教訓(xùn)，那就是不克制的臺(tái)詞和放肆的匠氣。 你很難定義《四海》的風(fēng)格，它前半段有海島風(fēng)光，像是日式小清新青春片；它后半段像任何一部拙劣的現(xiàn)實(shí)主義題材劇情片，說(shuō)實(shí)話(huà)，顯得非常失真（當(dāng)然這也是韓寒一以貫之的文本設(shè)計(jì)）。 拋開(kāi)每一幀都賞心悅目到略顯空泛的畫(huà)面，以及確實(shí)被拍得很好看的劉昊然和劉浩存，《四海》做到了用一個(gè)《飛馳人生》的外殼，完成了一個(gè)氣質(zhì)類(lèi)似《乘風(fēng)破浪》的故事。為此，我愿意原諒它不盡如人意的泛濫的抖機(jī)靈。結(jié)尾那段橫跨珠江的奇觀(guān)場(chǎng)面和巧合堆砌而成的超現(xiàn)實(shí)、可多重解讀的尾聲，我真的喜歡得不行。