鄉村三部曲模糊了真實和虛幻，第一部在第二部中成了虛幻，第二部在第三部中成了虛幻。就像那條三部中都出現的蛇形小道巧妙的將三部曲串聯起來。男主的車和女主的車在分叉口分開，暗示著在長輩的威壓下主角注定分離；男主在二樓向女主訴說情話，門象征著隔閡，鮮花象征著希望；男主在草原中追求女主，草原詩化了愛情，遠景長鏡頭保持了開放性，讓觀眾自由想象。主角愛情的阻力有2個：第1個是女主作為伊朗女性沒有戀愛自由，只能聽從長輩的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2個是男主沒房子是文盲，和女主存在階層壁壘。但就像男主所說只有打破這種壁壘，實現階層的流動，社會才能變得更美好。女主最后應該答應了男主，從翻書的細節可以看出。導演對小孩們說：你們不能到這邊來，我可以到那邊去，反應出他愿意和貧苦人民站在一起的偉大的人文關懷。