7/10。用具象的人物去飾演人的抽象心理，它在質疑藝術的復制與本真、表演/想象與觀看的固有界限，波蘭買印刷機、英國尋無酸紙、加拿大搶變色油墨和中國古畫學水印這一連串犯罪指南，隱喻國際經濟聯動軌跡，而沒有身份歸屬、落魄的李問作為香港失去國際經濟地位的現實指涉，急需變身重塑成無視黑白標準的畫家，來東山再起回歸經濟輝煌；隨著后現代主義的復制藝術崛起，本真全然消失，復制成為超越真實界的占有欲折射，直到最后攝影機搖到架駛座的位置露出發哥那張臉，導演才展現心理動機的端倪：李問對無法替代的東西的愛與虔誠，他從未實際接觸過阮文，出于證明自我價值的執念，一直在用藝術的想象界接近阮文，秀清知曉自己被李問移植/換臉和作為替代品觀賞/占有，產生了同樣報復性的執念，有趣的是塑造了一個可為摯愛犧牲的悲劇英雄又自我消解悲劇性。