《琥珀》劇情簡(jiǎn)介
琥珀是由橫尾初喜執(zhí)導(dǎo)，井浦新,大橋彰,城下弘貴,城下弘哉主演的一部劇情片。主要講述了：長(zhǎng)崎県でガラス細(xì)工の工場(chǎng)を営む亮太。幼い頃に別れた父の工場(chǎng)を受け継ぎ、厳しい狀況ながらもなんとかうまくやっている毎日。だがその一方、かつての父と同じように自身も離婚を経験し、子どもたちと會(huì)うことが
《琥珀》相關(guān)評(píng)論
等風(fēng)的船
放大的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什么主導(dǎo)著我們的注意力（視角）什么構(gòu)成了我們的事實(shí)和客觀意義。結(jié)尾處的啞劇網(wǎng)球賽就像是對(duì)全片甚至電影媒介的隱喻：故事里的事實(shí)并非攝影所獲得（無(wú)人認(rèn)可除了主角）而是由公共話語(yǔ)建立 而公共話語(yǔ)則經(jīng)常是以擬像的方式呈現(xiàn) 不但無(wú)法追溯甚至?xí)S為奇觀 這種奇觀既體現(xiàn)在主角做作的時(shí)尚攝影里也體現(xiàn)在古董店和年輕人的文化當(dāng)中 事實(shí)性證據(jù)被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據(jù)的并沒(méi)有一個(gè)具體的角色而恰恰是主角日常的圖像制作所構(gòu)成的公共話語(yǔ) 而沉浸在擬像當(dāng)中的主角也只有在事實(shí)穿透圖像之后才認(rèn)識(shí)到身邊的偷情者。一個(gè)掌控圖像的人最后卻完全無(wú)法控制圖像了/另外我仔細(xì)回放看了一下在公園拍攝時(shí)的片段似乎看不見(jiàn)那個(gè)隱藏這個(gè)的槍手 這造成了照相證據(jù)和電影影像證據(jù)之間的緊張
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充斥著神秘與不安，沒(méi)那么亂的奧特曼居然還有點(diǎn)好看。盡管willle一角靠本片封了后，但是pinky一角所呈現(xiàn)出來(lái)的人性的裂變則更為直觀，她更像是在這場(chǎng)符號(hào)化的隱喻之下的實(shí)驗(yàn)品，從一張白紙到一個(gè)白癡，在尋求對(duì)外界的身份認(rèn)同下的過(guò)程中徹底的自我迷失，某種角度上也算是在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下女性的生活困境，拒絕對(duì)符號(hào)化的認(rèn)同回歸安樂(lè)鄉(xiāng)某種程度上可看做是一場(chǎng)隱晦的救贖。
Kylie 胡
#中間劇院##候麥四季組曲#修復(fù)版，全彩畫(huà)面出色，又見(jiàn)標(biāo)志性的“哲學(xué)尬聊”，細(xì)品之下，候麥以近乎全知全能的上帝視角在講這個(gè)春天故事，與《沙灘上的寶蓮》類似的，由少女娜塔莎的視角切入展開(kāi)，全景式兼顧每個(gè)出場(chǎng)人物走入她們內(nèi)心，并對(duì)每個(gè)角色給以最大程度的悲憫與理解（如圣母附體）……這其中沒(méi)有絕對(duì)的好壞之分，只剩選擇、交融、對(duì)抗、和解。突然懂了為何候麥廣受女性觀眾歡迎，因?yàn)楹螓湽适麦w系里的女性不是符號(hào)化的，她們的欲望內(nèi)心得到了很好展現(xiàn)，總是被關(guān)注被寵愛(ài)又充滿多種機(jī)緣與選擇。這種視角其實(shí)是罕見(jiàn)的，尤其在亞洲電影體系里，由此才備受女性們青睞，她們從中得到尊重與安慰，甚至是一種高級(jí)的審美愉悅。