本片最大的問題在于好萊塢經(jīng)典愛情模式元素對(duì)于其他領(lǐng)域的壓倒性侵略，其根本原因在于俊男靚女與故事內(nèi)容之間的不平衡，為了突出兩位主演之間的魅力，他們的行為被預(yù)設(shè)假定為正確且無罪，在外界質(zhì)疑的壓力與未得到所有故事面貌觀眾的審視之下，他們的爭(zhēng)辯顯得迂腐無比和主角光環(huán)過重，反倒激發(fā)了觀眾的厭煩，這并非是希區(qū)柯克的問題，而是整個(gè)好萊塢經(jīng)典敘事模式的問題。但觀眾首先接收到的是故事上的精彩點(diǎn)，這一節(jié)出了問題，即便是希胖也無力回天。但技術(shù)的創(chuàng)新依舊奪目無比，兩次門開關(guān)鏡頭的使用對(duì)兩人感情有著極為重要的暗示，超現(xiàn)實(shí)主義段落不用說，是全片的精華之處，布景與設(shè)置的詭異是真正的迷人之處，而結(jié)尾童年回憶段落中的那個(gè)滑動(dòng)變焦更是早于他自己《迷魂記》整整13年，剃刀段落的驚悚氛圍更是被帕爾馬移植到了自己的《剃刀邊緣》之中。