太普通了。搜索之后特別驚訝地發(fā)現(xiàn)編劇居然是湊佳苗，只能說(shuō)不是不是每部湊佳苗都能是《告白》，也不是每一部《告白》都有中島哲也。多角度第一人稱(chēng)敘述在電影的實(shí)踐中應(yīng)該又更強(qiáng)的操作性：人物自述碎片與故事整體的間離，真假摻雜的迷惑性，時(shí)間線的穿插——明明更多呈現(xiàn)的可能就在眼前，居然只選擇了流水賬式的無(wú)聊敘事。最值得稱(chēng)道的只有梳理了一個(gè)假消息是如何一步步出現(xiàn)發(fā)酵的（那看紀(jì)實(shí)不好嗎？） 更令人反感的是對(duì)角色的惡意，作者應(yīng)該很討厭美姬吧。別人對(duì)她的惡意幾乎都是無(wú)厘頭、站不住腳的，或許他人對(duì)她的惡意揣測(cè)只是作者想表達(dá)人性之惡，但這種淺薄無(wú)意義的“惡”又有什么描寫(xiě)的意義呢？更何況所有的犯罪動(dòng)機(jī)描述都充斥著對(duì)女性的偏見(jiàn)。 只感慨：美姬在安妮和吉爾伯特的沖突中居然只看見(jiàn)了邂逅的羅曼蒂克，而對(duì)安妮的倔強(qiáng)自尊視而不見(jiàn)。