似乎半世紀(jì)前的李翰祥作品比今時(shí)今日大膽，比昔時(shí)昔日的好萊塢亦更具進(jìn)步性。好萊塢五十年代的女性總是男性經(jīng)濟(jì)地位的附庸，男女的互動(dòng)止于互發(fā)求歡信號，本質(zhì)上亦不算權(quán)力對等地談戀愛，更何況好萊塢的女性總將婚姻視為高光時(shí)刻、一個(gè)童話故事的收尾，少有的是顛鸞倒鳳，多的是游龍戲鳳。《風(fēng)月奇譚》則不僅批評包辦婚姻、以夫權(quán)為主導(dǎo)的婚姻買賣，更是批判婚姻本身的各懷鬼胎和機(jī)關(guān)算盡，在所有舊式婚姻關(guān)系中，看似是捉奸、偷人，但其中既沒有“性”，又沒有“愛”，如果剔除其中的“窺淫癖”“野合”以及作為輔助性用品的“客妻”，沒有一個(gè)人真正在享受“性”“愛”本身：性欲的自然、坦率都被條框律令制訂成傳宗接代的指標(biāo)，肉體都被權(quán)力的禮教緊緊束縛；以“風(fēng)月”命名，更是無關(guān)風(fēng)月，而被審視與被恐嚇的女性竟在電影中成了每段性關(guān)系的宰制者。